▲电影《好东西》的英文片名为“Her Story”，该片围绕三位女性东谈主物的生活张开故事。（尊府图）

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《好东西》构造了这么的一个寰宇：三个女性的亲情与友情成为轴心，其他的一切都围绕着旋转。

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文｜南边周末记者 林子东谈主

负责公映前夜，《好东西》在豆瓣上开分9.1，称之为2024年年末最受期待的国产片之一绝不为过。《好东西》的官方先容是“《爱情传说》平行篇”，但除了片中几处向前作致意的彩蛋除外（比如垃圾站的涂鸦“爱情莫得传说”、返场的混血小女孩玛雅），《好东西》叙述的是一个全新的故事，反馈的是导演邵艺辉创作理念的进化。

《爱情传说》免除的是更讨巧的放肆笑剧叙事结构——鉴于它是邵艺辉的第一部剧情长片，这一更迎合阛阓的选拔是不错贯穿的。与前作比较，《好东西》有着更强烈的作家电影属性、愈加密集的台词和不雅点输出，以及更直不雅的女性抒发——正如《好东西》的英文片名“Her Story”所昭示的，电影不再依托一位男性主角来形色他周围的千般女性，而是获胜以三位不同庚事段的“沪漂”女性为主角，叙述她们互相援手贯穿，寻找自我的都市生活。

《好东西》给不雅众带来一种愉悦的不雅影体验。它是一种簇新的女性都市电影，用女性主义的视角描写了某种理想化确现代都市生活图景。因此，电影呈现出来的东西微细，为咱们日渐千里重的生活注入一点勃勃盼愿的、热烈的但愿。

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城市中的女性

《好东西》的故事依然发生在上海，此次的主角不是腹地土著老白，而是三位“沪漂”女性：前探听记者、现新媒体主编王铁梅（宋佳饰），铁梅10岁的犬子王茉莉（曾慕梅饰）和铁梅的邻居、乐队主唱小叶（钟楚曦饰）。知乎上有一个热度很高的问题：“为什么身边好多女性都心爱上海？”古今中外，城市——极度是大城市——似乎对女性有种自然的眩惑力。

好意思国西北大学历史系扶植艾米·斯坦利（Amy Stanley）在《江户期间江户城》顶用数百封书信收复了19世纪初日本乡下女东谈主常野的一世。斯坦利发现，适度19世纪初，女性离家来到城市已成为一种大范围存在的漫长传统——从7世纪末夭厉流行时农村妇女涌入威尼斯、发蒙期间法海外省女孩簇拥去巴黎，到常野为了袒护又一次包办婚配拂衣而去，徒步来到该国那时的都门江户营生——“每当阛阓经济的兴起扩大了农村妇女的设想邦畿，她们就会离开。”

女性主义学者则提神到，东谈主口稠密、服务千般的城市环境如何为现代女性提供了更多机遇。加拿地面理学家莱斯利·克恩（Leslie Kern）在《女性主义城市》中这么写谈：

“在城市里，女性有了她们在小城镇和农村社会绝世超伦的选拔。责任的契机。对狭隘的性别表率的突破。对异性婚配和成为母亲的回避。对非传统的干事和各人职务的寻求。私有个性的抒发。社会和政事劳动的开拓。新的支属相关收罗和超出一般的友谊的发展。艺术、文化和媒体的参与。总计这些选拔对城市女性来说要容易得多。”

但是城市自己映射了建树它的社会，对被父权制置于次等地位的女性而言，她们在城市中的行为（极度是投入不同空间的智力）和存在受到或明或暗的适度。生活在城市中的女性几许都对城市的“壁垒”有躬行体会：女性容易成为都市罪犯的见识，永恒的懦弱让果然每个女性都在潜移暗化间领有一套对于“哪些技能需要销毁哪些场合”的常识。女性的身体也时时被视为城市问题的根源或符号，从家庭标准松解、消耗主义到色情，女性往往在各人公论中靠近更多指控与扫视。

《好东西》是一部贵重的赈济都市生活对女性有积极真义的国产电影。尤其值得提神的是，电影具体入微地呈现了女性情态的变成和维系与女性介入城市空间的款式密切议论。铁梅与小叶的相识始于她进军了沿途可能会发生的侵犯事件。小叶走在回家的夜路上，发觉被又名黑衣男人追踪，不知所措。正在骑均衡车的铁梅提神到异况，坐窝冲向前筹商小叶是否领悟对方，得到诡辩的谜底后，义愤中的铁梅一言不发地紧贴那名男人反向追踪，直到对方感到压力东逃西窜。

经此事件，两位邻居一见还是，小叶发现铁梅是一位责任戮力的单亲职场姆妈，于是主动承担起在日间照拂茉莉的拖累。电影展示了邻里相关密切、空间圭臬合宜、生活功能都全的城市社区如何为共同育儿通达新可能性。不雅众看到，市中心的“老破小”固然一直被诟病空间局促、短少诡秘，却因为领有多半分享空间为邻居之间的互相照拂创造了条目；非论是茉莉方位的小学、小叶献艺的live house，还是杂货铺都在走路范围内，片中的东谈主物一次次地在走路中话语。

《好东西》故事发生的主要空间，在上海一栋租给多户东谈主家、莫得电梯的百年建筑里。（尊府图）

因此，《好东西》具象化地反馈了女性主义学者格尔达·韦克勒（Gerda Wekerle）的不雅点：相较于郊区，城市为那些需要均衡家庭与责任的女性提供了更好的远景。在韦克勒看来，女性户主的生计依赖于“平常的社会服务收罗，往往只在中心城市地带才有”。电影呈现了女性如何快意、匿名和自主地游走在城市中，出入自由，与城市相敬如宾。在通勤路上步步生风、趁着责任闲隙回家惩处琐事、接送孩子下学、回家路上顺谈买菜、在天桥上望着车放逐空我方赢得顷然喘气……这些也恰是银幕前许多女性不雅众练习的日常。

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畅想新寰宇

《好东西》通过了贝克德尔考试的三条步调：电影中必须出现两个女东谈主；这两个女东谈主有交谈；她们评述了除男东谈主除外别的话题。女性在电影、电视等文艺作品中短少代表性的问题由来已久，以女性情态为中枢的故事更是凤毛麟角。

加拿大体裁学者埃琳·温克（Erin Wunker）以为，比起那些无视女性友谊，只暖热放肆爱、家庭和戏剧性生活事件的文艺作品，强调女性友谊复杂性的作品要荒漠得多。她建议，“把女性友谊算作一种生活款式”具有一种“构造寰宇”（world-making）的力量。这是因为，把女性友谊放在首位，在屏幕上证实友谊，即是一种反叛的行为，它揭开了由正宗异性恋主义、成本主义、生养和家庭编织的密网，挑战了传统的性别期待。

《好东西》构造了这么的一个寰宇：三个女性的亲情与友情成为轴心，其他的一切都围绕着旋转。在铁梅、茉莉和小叶构成的女性共同体里，她们固然年事、辈分不同，但能给相互当“妈”。铁梅意志鉴定，无所不可，对犬子和看似生活嚚猾且“恋爱脑”的小叶展现出巨大的保护欲；小叶在与茉莉的日常相处中展现出了不亚于亲生母亲的拖累感；茉莉则体察到小叶的童年创伤，夸对方的眼睛又大又好意思瞻念，连泪水都可口；小叶在铁梅遇到网暴堕入自我怀疑时赐与陪同与安危，劝解铁梅放下成为泛泛真义好姆妈的执念。

电影也通过女性的眼睛看见了长久隐形的女性家务服务。小叶用专科灌音开采录下铁梅作念家务的各式声息，让茉莉猜，这一段家务蒙太奇可能是全片最动东谈主的片断：孩子天马行空的设想将蔬果丢进水盆的声息比作海豚入水，将吸尘器的声息比作龙卷风，将刷洗球鞋的声息比作流沙……当然的放肆壮阔消解了家务的日常琐碎，赋予了它尊容与价值。这粗莽是只须女性创作家才具备的理性与机敏。

从新至尾，女性主角都在行为和对话中占据主导位置，三个男性脚色则在她们的生活中进出入出。前夫（赵又廷饰）因为动怒女强男弱的家庭风光建议仳离，但在情场碰壁后为了赈济铁梅苦学女性主义表面，“结构性问题”“性别红利”之类的词汇往过去从他的口中迸出；饱读手小马（章宇饰）在与铁梅前夫的雄竞饭局中展现出不亚于对方的女性主义表面素养，却在与铁梅亲热时撕坏了她的奋斗内衣，因为“片里都那么演”“有些女的心爱”；眼科大夫小胡（任彬饰）一副优质精英男的气魄，但只想与小叶保持“friends with benefits”（床伴）相关，在曲解小叶为他自戕后追想作念出情深姿态，实则暗爽我方魔力魁伟。

《好东西》中饱读手小马（右）与王铁梅前夫（左）为了王铁梅张开雄竞。（尊府图）

不错看出，导演不测展现热烈的性别对立，而是试图接头，在女性主义如故启动动摇咱们对传统性别标准、权利结构的体认时，这一念念潮下的男男女女要如安在新旧搀和的性别剧本中取得自洽，与相互知友、相处、相爱？尽管将男性与女性的主客体位置倒转，导演并未刻意抑制男性，而是和蔼得近乎和气地描写了三个“好玩”的男东谈主，把玩弄和品评的度把抓得恰到平允。

在茉莉这个最年青的女主角身上，导演畅想理想生活的愿景展现得愈加大书特书，电影也从两性相关的接头延展到一个更深的层面，即对一个新寰宇的设想。

在这个新寰宇里，成年东谈主为孩子种下更跨越的性别不雅念，茉莉第一次学习打饱读时提神到小马两腿叉开的坐姿，下意志地问“女孩要怎样打饱读”，小叶告诉她“你怎样打饱读，女孩就怎样打”。成年东谈主既以对等的姿态面对孩子，与孩子成为一又友，也呵护孩子，体察孩子的需求。茉莉被查验出有近视可能后，周围总计的大东谈主慌惊惶张地在家中嘱咐各式绿色的遏制，又在茉莉第一次登台献艺时为她饱读掌喝彩。发现茉莉被同学丰富的国际旅行指示打击，以致于试图撒谎假造故事，铁梅与小叶劝服孩子服气山西和法国雷同，举办电影展的平遥和巴黎雷同亦然国际化大都市，将经济和阶级火暴幽默化解，也将孩子从优绩主义的扶植模式中开脱出来，学习拥抱天性与真确的自我。

电影《好东西》剧照。（尊府图）

在电影收尾，铁梅看着茉莉写稿文，茉莉短暂念了一句深切得不像孩子会写的句子，铁梅可笑地问是谁教的，茉莉复兴：“是你写的报谈，在我出身那年写的。”铁梅有些惊讶，然后露馅感触的含笑——在一次次地被其他东谈主问为何摒弃探听记者的责任、为我标的生活谐和私下神伤后，是犬子肃静阅读了她总计的报谈，并把母亲的念念想转动为我方写稿的养料。这一苦心婆心的收尾粗莽亦然导演的传话：新寰宇的构建莫得咱们设想得那么结巴，在日常生活中奉行理想主义开彩彩票网，恰是某个新寰宇的启动。